come cantare meglio? migliora la tua voce

Esercizio vocale brillante di uno dei più grandi cantanti lirici Mario del Monaco, che migliorerà enormemente la tua voce!

Sono felice di condividere con te la conversazione del famoso tenore Mario del Monaco con il suo amico tenore Rolando Ribichesu. Questa informazione sarà utile non solo ai cantanti d'opera.

come cantare meglio? migliora la tua voce e la tecnica vocale

Mario Del Monaco parla della tecnica vocale e mostra il suo esercizio preferito. Per favore leggi sotto.

Ho richiesto una traduzione da un traduttore professionista madrelingua italiano, che ha svolto un lavoro approfondito. Nonostante il la registrazione audio non è molto chiara, confido che il traduttore abbia fatto un lavoro fantastico e le informazioni che scoprirai qui ti saranno di grande beneficio. Il Maestro del Monaco fornisce una descrizione molto dettagliata di l'esercizio vocale che gli ha dato l'opportunità di ampliare la sua gamma vocale e di arricchire il suono, in particolare l'alto registro della sua voce con potenza e suono squillante. Questo esercizio ha anche mantenuto la voce in buona forma durante molti anni di carriera. Il concetto principale non si basa sulla forzatura della voce, ma nel far emergere la voce cantante su tutta la gamma vocale con “Altezza del suono” (letteralmente, altezza della voce). Sia che cantiate note basse o note alte o cantate nella gamma media, la voce rimane nella stessa posizione.

Spero vivamente che questo articolo ti piacerà. Per ulteriori informazioni sulla tecnica vocale leggi i miei blog precedenti.

Premi il link e ascolta attentamente la conversazione, è tempo di portare la tua tecnica vocale a un nuovo livello!

https://youtu.be/2g1bJG12jms Audio

Mario del Monaco (A) consigli sulla tecnica vocale

Trascrizione del dialogo[chiacchiere] 0.08 - A - Tecnicamente parlando la tua voce è ok ma sai che devi trovare l'altezza del suono. Devi fare alcune vocalizzazioni con “e” o vocali con alte frequenze come “i” o “e” ma c'è una differenza tra queste due vocali: la “e” appiattirà il dorso della lingua in modo da dare più risonanza a il suono, d'altra parte, la vocale "i" è un po 'complicata poiché devi alzare la (punta) della lingua.
0.42 - B - Ok ho capito.
0.42 - A - Devi usare la "i" fino a un piatto G perché ha un effetto simile alla vocale "u" ...
Dopo tanti mesi con la "u" ti suggerirò di iniziare a vocalizzare con "e" cercando di evitare quasi la prima ottava.
1.07 - A - [vocalizing] cerca di stressare / mettere in pratica solo le note più alte.
1.15 - A - Prova a creare un accordo in do maggiore [vocalizing]. Dovresti provare a usare le labbra come un trampolino [vocalizzante]. Quindi aumenti i mezzitoni in modo C nitido. Quindi {natural} D fino a {natural} A, E flat, B flat, quindi {natural} E e {natural} B, quindi vedrai che dopo un po 'anche la C diventerà spontanea.
1.54 - A - [vocalizing] Devi pensare al tuo naso; non a causa di una voce nasale ma perché pensando al naso la tua voce aumenterà {Penso che il tono sia implicito}. Anche se produci un suono nasale, non è importante finché ti aiuta a raggiungere le alte frequenze.
2.20 - A - Se cerchi “u” o “o” quelle sono vocali che possono produrre un suono rotondo ma hanno creato alcuni problemi raggiungendo frequenze più alte. Dopo alcuni mesi di "e" puoi iniziare a esercitarti con "o" [vocalizing], questo è come un "o" non è un "e" [vocalizing].
2.44 - A - Questo è ciò con cui devi esercitarti per alcuni mesi. Tieni presente che se studi per alcuni mesi con il sistema di Melocchi ma quando canti e vuoi {letteralmente la traduzione è resistere ... Penso che significhi produrre un suono lungo e continuo} devi dimenticare tutto di questo metodo e fare esattamente il contrario.
3.01 - B - Ho capito.
3.02 - A - Quel metodo {Mellochi's} è utile solo per creare quantità ma non avrai resistenza
3.08 - B - È sufficiente? Dal momento che non ho una voce così potente ...
3.10 - A - È più che sufficiente
3.14 - A - Sei un buon tenore lirico
3.18 - B - Non mi sento così bene ...
3.20 - A - Allora cancella le orecchie. Se ti dico che sei un tenore per Sansone (da Norma) è perché hai una voce simile alla mia.
3.34 - A - Non venderti allo scoperto
impercettibile
3.50 - A - Se potessi avere sei mesi di tempo libero, lo prenderò e sono sicuro che otterrò risultati brillanti ... ma non ho tempo. Ho tempo solo per guidare la mia voce poiché devo lavorarci molto perché, essendo un tenore lirico, la mia voce è già troppo. Pagherò per ridurlo di un terzo
4.24 - 4.30 {complimets e chattering casuale}
4.30 - A - Notiamo che una grande voce non è un vantaggio ... grandi voci grandi problemi, piccole voci piccoli problemi in modo da non dover trovare più di quello che hai
4.43 - A - Hai 32 anni, alla tua età, stavo cantando Traviata, Boheme ... e devi anche sapere che invecchiando l'epitelio della corda vocale diventa più spesso a causa di un processo naturale. Diventa più spesso anche se non fai più quegli esercizi {quelli discussi prima}
5.09 - A - Quindi a 40 anni devi cantare come un baritono e la tua voce si interromperà su A.
5.16 - A - Non ho ricevuto nulla dalla natura e cantavo in questa posizione completamente rigida.
5.34 - A - Devi giocare con questo e questo {Penso che significhi due posizioni diverse}. Perigini {Non capisco il nome esatto} è stato usato per dirmi: "Quando sento la mia voce diventare più dura {cantare} canto poche righe di Pagliacci [vocalizing]" Ma se canti ogni giorno in questo modo non raggiungerai mai frequenze.
5.59 - 6.15 [chiacchiere incomprensibili su Carmen. Tuttavia non è legato alla musica].
6.20 - A - Ti senti bene con il primo atto {di Carmen}? Sono totalmente d'accordo con quello.
6.30 - A - Il tono può ingannarti ... Sembra che io abbia una voce grossa ma in realtà non lo è. Ha solo molte frequenze.
Da qui a e A sta solo spiegando che ciò che ha detto è una somma dei consigli che ha ricevuto dai suoi istruttori mentre studiava.

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