Conselho do famoso tenor Mario del Monaco ao amigo tenor Rolando Ribichesu.  Esta informação será útil não apenas para cantores de ópera.

Tradução perfeita de uma mensagem muito importante para sua técnica vocal

 Solicitei uma tradução a um tradutor italiano nativo profissional, que fez um trabalho completo. Apesar da gravação de áudio não sendo muito clara, acredito que o tradutor fez um trabalho fantástico e as informações que você descobrirá aqui irão beneficiá-lo muito.

O que você vai aprender com isso

Em primeiro lugar, Maestro del Monaco dá uma descrição muito detalhada de  o exercício vocal, que lhe deu oportunidade de expandir seu alcance vocal e enriquecer o som. Em segundo lugar, este exercício preencheu o registro agudo de sua voz com poder e som de toque. Em terceiro lugar, esse exercício manteve sua voz em boa forma durante muitos anos de carreira. Por fim, preciso acrescentar que o conceito principal não se baseia na força da voz, mas  em trazer a voz do cantor em toda a faixa vocal com  “Altezza del suono” (literalmente, altura da voz). 

Se você canta notas baixas ou altas ou canta na faixa intermediária, a voz permanece na mesma posição. 

Espero muito que você goste deste artigo. Para mais informações sobre a técnica vocal, leia meus blogs anteriores.

Por favor, pressione o link e ouça com atenção a conversa, é hora de levar sua técnica vocal a um novo nível!

https://youtu.be/2g1bJG12jms   versão de áudio

Transcrição do diálogo

Conselhos de Mario del Monaco (A) sobre técnica vocal.

Encontrando “altezza del suono”.

[tagarelando] 0.08 - A - Tecnicamente falando, sua voz está bem, mas você sabe que tem que encontrar a “altezza del suono”. Você tem que fazer algumas vocalizações com "e" ou vogais com frequências altas como "i" ou "e", mas há uma diferença entre essas duas vogais: o "e" achatará a parte de trás da sua língua, dando mais ressonância ao o som, por outro lado, a vogal “i” é um pouco complicada, pois você tem que levantar a (ponta) da língua.
0.42 - B - Ok, entendi.
0.42 - A - Você tem que usar o “i” até sol bemol porque tem efeito semelhante à vogal “u” ...
Depois de tantos meses com o “u”, sugiro que você comece a vocalizar com o “e” tentando quase evitar a primeira oitava.
1.07 - Lá - [vocalizando] tente enfatizar / praticar apenas as notas mais altas.

A estratégia inovadora da Acordes dó maior

1.15 - A - Tente fazer um acorde Dó maior [vocalizando]. Você deve tentar usar os lábios como um trampolim [vocalizando]. Então você aumenta o meio-tom para C mais nítido. Então {natural} D até {natural} A, E achatado, B achatado, depois {natural} E e {natural} B, então você verá que depois de um tempo também o C se tornará espontâneo.
1.54 - A - [vocalizando] Você tem que pensar no seu nariz; não por causa da voz nasal, mas porque, pensando em seu nariz, sua voz ficará mais alta {Acho que o tom está implícito}. Mesmo que você produza um som nasal, isso não é importante, contanto que o ajude a atingir altas frequências.
2.20 - A - Se você escolher “u” ou “o”, essas são vogais que podem produzir som redondo, mas criaram alguns problemas ao atingir frequências mais altas. Após alguns meses de “e”, você pode começar a praticar com “o” [vocalizando], é como se um “o” não fosse um “e” [vocalizando].

Pratique por alguns meses

2.44 - A - Isso é o que você tem que praticar por alguns meses. Tenha em mente que se você estudar por alguns meses com o sistema de Melocchi, mas quando você canta e quer {literalmente traduzir é resistir ... eu acho que ele pretende produzir um som longo e contínuo}, você tem que esquecer tudo sobre este método e fazer exatamente o oposto.
3.01 - B - Eu entendi.
3.02 - A - Esse método {Mellochi's} é útil apenas para criar quantidade, mas você não terá resistência
3.08 - B - Isso é suficiente? Já que não tenho uma voz tão poderosa ...
3.10 - A - É mais que suficiente
3.14 - A - Você é um bom tenor lírico
3.18 - B - Não me sinto tão bem ...
3.20 - A - Limpe seus ouvidos então. Se te digo que é tenor da Sansone (da Norma) é porque tens uma voz parecida com a minha.
3.34 - A - Não se venda a descoberto
Inaudível
3.50 - A - Se eu pudesse ter seis meses de tempo livre, eu o aproveitarei e tenho certeza que terei resultados brilhantes. Mas não tenho tempo. Só tenho tempo para orientar minha voz, já que tenho que trabalhar muito nisso, porque para ser um tenor lírico minha voz já é demais. Vou pagar para reduzir em um terço
4.24 - 4.30 {complimets e vibração aleatória}
4.30 - A - Vamos notar que uma grande voz não é uma vantagem ... Grandes vozes - grandes problemas, pequenas vozes - pequenos problemas, então você não precisa encontrar mais do que você tem

Não se apresse com repertório pesado

4.43 - A - Você tem 32 anos, na sua idade eu cantava Traviata, Boheme. Você também deve saber que, ao envelhecer, o epitélio das cordas vocais fica mais espesso devido a um processo natural. Ele fica mais espesso mesmo se você não fizer mais aqueles exercícios {os discutidos antes}
5.09 - A - Então, aos 40 anos você tem que cantar como um barítono e sua voz vai parar em A.
5.16 - A - Não recebi nada da natureza e estava cantando nessa posição completamente rígido.
5.34 - A - Você tem que jogar com isso e isso {acho que ele quer dizer duas posições diferentes}. Perigini {eu não entendo o nome exato} era usado para me dizer: “Quando eu sinto minha voz ficando mais difícil {para cantar} eu canto algumas linhas de Pagliacci [vocalizando]” Mas se você cantar todos os dias assim, você nunca vai chegar ao alto frequências.
5.59 - 6.15 [polegadas conversas incompreensíveis sobre Carmen. Não está relacionado à música, entretanto].
6.20 - A - Você se sente bem com o primeiro ato {de Carmen}? Estou totalmente bem com isso.
6.30hXNUMX - A - O pitch pode enganar-te ... Parece que tenho uma voz grande mas na verdade não é. Simplesmente tem muitas frequências.
Daqui para o fim, A está apenas explicando que o que ele disse é uma soma dos conselhos que recebeu de seus instrutores, quando estava estudando.